Новый стиль кинокартин от Бертолуччи

Стиль картины может быть охарактеризован как крайне диссонансный — натуралистически-импрессионистический, документально-романтический. Сам Бертолуччи определяет его следующим образом: «Фильм состоит из последовательности, наглядно беспорядочной, фактов, вещей, персонажей и идей, которые образуют гамму очень разных эмоций: гнев ребенка (речь идет о капризах дочери Марты), женщина, день, ночь, оставленный поезд, центральный миланский вокзал, толпа, иностранец адская версия первой любви, запах зала ожидапия, наркоманка, любовь, которой занимаются за несколько минут До смерти, амнезия, мать и дочь, мечта, загадка...»

Таким же предстает на экране Бертолуччи и человек он складывается на наших глазах, как некая мозацка чтобы тут же и распасться. В нем нет ничего прочного, устойчивого, определенного. Он уже вышел из какой-то катастрофы и снова, от малейшего толчка извне готов пережить ее. В нем живут какие-то отголоски экзистенциальных психологических мотивов, потерявших свою определенность. Это кафкианский герой, коррозированный новым временем, которое он еще не понял и не может понять, ибо этого не понимает и сам художник. Это человек без прошлого, настоящего и будущего. Но существует отличие от прежнего кафкианского персонажа: тому некому было передавать свой безнадежный поиск, а новый хотел бы, чтобы его блуждания в этом мире помогли, быть может, кому-то в попытках найти путь, хотя и не известно, какой и куда ведущий. Вот почему Вернер перед самоубийством посылает улыбку Марте. Впрочем, стоит заметить, что зритель может и не уловить смысла этого «послания», отнести гримасу героя за счет иных эмоций самоубийцы. Ее значение опять-таки проясняется для нас только после специальных разъяснений Бертолуччи, которые он дает в своих интервью.

Как можно заметить, в фильме «Найденные вещи» биологическая ситуация «Прыжка в пустоту» (мужчина гибнет, а «обновленной» женщине открывается некая перспектива) повторяется. Но наиболее развернуто и даже с неким социальным обоснованием се выдвигает Этторе Скола в фильме «Терраса». Эта картина получила свое название по месту действия — терраса на крыше одного из римских домов, где в последние дни осени регулярно собирается поужинать и провести вечер компания друзей — интеллигентов, преимущественно деятелей искусств, и близких им по интересам людей. Всем им под пятьдесят или немного больше. Все они принадлежат к одному поколению и переживают пору подведения итогов. Нужны срочно деньги? Специалисты КСК окажут помощь в получении кредита наличными.

Таков Энрико, известный сценарист, создатель некогда популярных «комедий по-итальянски», а ныне уже не способный ничего создать. Исписался и Луиджи, когда- то блиставший па поприще журналистики. Трагедию переживает и Серджио. Он работает на телевидении, по с ним перестали считаться, начальство принимает ныне решения без его участия. Кинопродюсер Амедео под давлением своей весьма активной жены, которой нравится играть роль дамы-патронессы, поддерживает режиссеров- авангардистов, но в душе мечтает только о создании все тех же «комедий по-итальянски». Актер Джелацци провел несколько бесплодных лет в Латинской Америке, в Венесуэле, и возвратился па родину в надежде вернуть свою славу. Заметная фигура в этой среде — Марио, бывший депутат парламента, коммунист.